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紀錄片
【評論】
殘響考:陳界仁創作思維方式的一次考察
陳界仁:內在即政治的影像藝術
陳界仁|
Chen Chieh-jen

1960年生於臺灣桃園,高職美工科畢業,目前生活和工作於臺灣臺北。

陳界仁的創作媒材雖大都以錄影裝置為主,但其從拍攝影片的生產過程開始,即對合作者、參與者的組構形式,不斷進行各種實驗與實踐,使其創作同時還具有提出另一種社會想像的行動性特質。

在臺灣的冷戰/反共/戒嚴時期(1949-1987),陳界仁曾以遊擊式的行為藝術和策劃體制外地下藝術展覽等方式,干擾當時的戒嚴體制,1987年臺灣解除戒嚴後,由於對如何理解和認識歷史與「現實」等問題產生困惑,使陳界仁逐漸停止創作,沉寂了八年。這段期間他經由重新審視自身的成長經驗、家族歷史和其生活環境中的軍法局、加工區、兵工廠、違章建築區等規訓、治理與非合法性空間,省思臺灣從歷經日本殖民統治(1895-1945),至二戰後在美國與國民黨共構的冷戰/反共/戒嚴體制下,成為資本主義國際分工體系裡,依賴出口導向的密集勞力業與高污染業的下游加工區,以及解嚴後被再度改造為新自由主義社會的過程與根源。

陳界仁認為──臺灣在經歷長期被支配與處於「多重主權重疊」的歷史與政治狀態下,人的內在精神已被徹底「碎裂化」,並成為一個不斷「遺忘自身」與喪失「歷史性地思考與想像未來」的社會。

1996年他重新恢復創作後,開始和在地人民、失業勞工、臨時工、移工、外籍配偶、無業青年、社會運動者進行合作,並藉由與被排除者、社會運動者和電影工作者,結合成相互學習的拍攝團隊與臨時社群,以及通過佔據資方廠房、潛入法律禁區、運用廢棄物搭建虛構場景等行動,對已被新自由主義層層遮蔽的人民歷史與當代現實,提出另一種「再-想像」、「再-敘事」、「再-書寫」與「再-連結」的拍攝計畫。

陳界仁的作品雖有其關注的政經議題,但他認為藝術的意義,不只在於對現實政經機制的操控策略進行揭露與批判,更在於如何從相互學習的拍攝過程中,實驗新的社會關係,以及從難以言說的身體性經驗與記憶、人在精神碎裂下的幽微狀態、社會空間裡隱藏的各種模糊邊界地帶裡,藉由詩性辯證式的影像,開啟其它的政治與美學想像。同時,陳界仁的影片以連結不同的歷史時空與事件、極簡的對白或完全無聲的緩慢影像,以及存在各種「空隙」的敘事形式,邀請來自不同歷史、文化、社會脈絡與生命經驗的觀眾,對影片中的「空隙」進行各自的想像,藉以將觀影過程轉換成一個可多重對話與開展多重辯證的場域。

Chen Chieh-jen was born in 1960 in Taoyuan, Taiwan, and graduated from a vocational high school for the arts. He currently lives and works in Taipei, Taiwan.

While Chen's primary media is video installation, in his production process, he has consistently experimented with community formation, integrating other participants with his film crew. This has added an activist quality directed at re-envisioning society in his creative process.

During Taiwan's martial law period (1949 - 1987), a time marked by the Cold War and anti-communist propaganda, Chen employed extra-institutional underground exhibitions and guerrilla-style art actions to challenge dominant political mechanisms. After martial law ended, due to difficulties produced by an inability to understand or recognize history and reality, Chen gradually ceased making art, which lasted for eight years. During this period he re-examined his family history and experiences growing up, and reflected on the trajectory of Taiwan's modern history. The environment of his youth was filled with places of discipline, governance and illegitimacy, such as military courts, munitions factories, industrial areas, and illegal shanty towns.

This situation stemmed from Taiwan's long history of subjugation, from Japanese colonization (1895 - 1945) to the Cold War/anti-communist/martial law mechanisms jointly created by the Kuomintang and United States in the post-World War II period. It was during this time that Taiwan joined the system of capitalist and international division of labor, becoming an export-led, lower-end economy reliant on labor intensive, high polluting industries. After martial law ended in 1987, Taiwan was again remade, this time as a neoliberalist society.

Chen believes, "Taiwan's historical and political situation of long-term domination and placement under the overlapping sovereignty of different nations has resulted in the complete disintegration of the people's spirit. Taiwanese society has been repeatedly forced to become one with historical amnesia and have lost the ability to imagine and reflect on the future from the context of past."

Returning to art in 1996, Chen started collaborating with local residents, unemployed laborers, day workers, migrant workers, foreign spouses, unemployed youth and social activists. He formed a temporary community and a film-making team with those marginalized by society, social activists and movie industry workers. They have learned from each other, occupied factories owned by capitalists, slipped into areas cordoned off by the law and utilized discarded materials to build sets for his video productions. In order to visualize contemporary reality and a people's history that was obscured by neo-liberalism, Chen embarked on a series of video projects in which he used strategies he calls "re-imagining, re-narrating, re-writing and re-connecting."

Although Chen addresses political and economic issues in his work, he believes that art should not only to criticize and reveal political and economic manipulation, but even more promote the creation of experimental communities and mutual learning in the process of filming his videos. Using poetic, dialectical imagery, Chen generates a different aesthetic and political imagination from difficult to articulate bodily experiences and memories, individuals in nebulous states of spiritual disintegration, and various indistinct or marginalized areas within society. Chen invites viewers from different historical, cultural, and social contexts and with different life experiences to deploy their imagination within the narrative gap he creates by linking disparate events and historical horizons, and using concise dialogs or completely silent, slow-motion video. As the audience watches Chen's videos, imaginings evoked by these gaps helps establish a forum for multiple dialogs and multiple dialectics.

Chen Chieh-jen's major work includes Dysfunction No. 3 (1983), Flickering Light (1983 or 1984), Revolt in the Soul and Body 1900 - 1999 (1996 - 1999), Lingchi — Echoes of a Historical Photograph (2002), Factory (2003), Bade Area (2005), The Route (2006), Military Court and Prison (2007 - 2008), Empire's Borders I (2008 - 2009), Empire's Borders II — Western Enterprises, Inc. (2010), Happiness Building (2012), Friend Watan (2013), Realm of Reverberations (2014), Wind Songs (2015), The Bianwen Book I (2002 - 2014) and I Pirate My Own Work — Free Donation Project (2007 - Present).

He has held solo exhibitions at the Mudam Luxembourg; the Taipei Fine Arts Museum; Redcat art center in Los Angeles; the Museo Nacional Centro De Arte Reina Sofia in Madrid; the Asia Society in New York; and the Galerie nationale du Jeu de Paume in Paris. Group exhibitions include: the Venice Biennial, São Paulo Biennial, Lyon Biennial, Liverpool Biennial, Gothenburg Biennial, Istanbul Biennial, Moscow Biennial, New Orleans Biennial, Sydney Biennial, Taipei Biennial, Gwangju Biennial, Shanghai Biennial, Shenzhen Sculpture Biennial, Kochi-Muziris Biennale, Guangzhou Triennial, Fukuoka Triennial, and the Asia Pacific Triennial. Chen has also participated in photography festivals in Arles, Spain and Lisbon. He was also the recipient of the Taiwan National Culture and Arts Foundation's National Award for Arts in 2009, and the Korean Gwangju Biennial Special Award in 2000.

展覽紀錄/部分個展|
  1. 【變文書–陳界仁影像、生產、行動與文件】,立方計劃空間,臺北,臺灣
  2. 【殘響世界回樂生】,樂生療養院,新北市,臺灣
  3. 【殘響世界】,Galerie Olivier Robert,巴黎
  4. 【陳界仁】,MUDAM盧森堡現代美術館,盧森堡
    【路徑圖 & 帝國邊界II-陳界仁個展】,Gävle藝術中心,Gävle,瑞典
  5. 【幸福大廈I】,漢雅立方,香港
    【被流放者的臨時集會—關於《幸福大廈I》的檔與紀錄】,大未來林舍畫廊,臺北
    【幸福大廈I】,一品建材工廠,樹林,臺灣
  6. 【帝國邊界I & 帝國邊界II-陳界仁】,3,14當代藝術基金會,貝根,挪威
  7. 【帝國邊界I & 帝國邊界II-陳界仁】,長征空間,北京,中國
    【在帝國的邊界上:陳界仁-1996-2010】,臺北市立美術館,臺北,臺灣
    【帝國邊界II –西方公司:陳界仁個展】,REDCAT藝術中心,洛杉磯,美國
  8. 【帝國邊界I & 軍法局-陳界仁個展】,大趨勢畫廊,臺北,臺灣
  9. 【軍法局-陳界仁個展】,蘇菲雅皇后國家美術館,馬德里,西班牙
  10. 【凝結:五件陳界仁的錄影作品】,亞洲協會美術館,紐約,美國
  11. 【路徑圖】,大趨勢畫廊,臺北,臺灣
    【淩遲考:一張歷史照片的回音】,De Hallen 美術館,哈倫,荷蘭
  12. 【淩遲考:一張歷史照片的回音】,Claudio Poleschi 當代藝術畫廊,盧卡,義大利
  13. 【淩遲考:一張歷史照片的回音】,聯福製衣廠,桃園,臺灣
  14. 【ASIA TICA II 陳界仁】,網球場國家畫廊,巴黎,法國
  15. 【魂魄暴亂—II】,臺北市立美術館,臺北,臺灣
  16. 【魂魄暴亂—I】,大未來畫廊,臺北,臺灣

展覽紀錄/部分聯展|

  1. 【雪梨雙年展:未來已經到來,只是分配不均】,Carriageworks Space,雪梨,澳洲
  2. 【失調的和諧–亞洲想像的批判性反思】,廣島市現代美術館,廣島,日本
    【他者的時間–探索邊界、差別與差異】,新加坡美術館,新加坡
    【啟視錄–臺灣錄像藝術創世紀】,關渡美術館,臺北,臺灣
    【民間的力量】,民生美術館,北京,中國
    【禁止】,nGbK藝術中心,柏林,德國
    【M+進行:流動的影像】,Midtown POP,香港,中國
    【失調的和諧–亞洲想像的批判性反思】,Art Sonje藝術中心,首爾,韓國
  3. 【2014科欽-穆吉里斯雙年展:旋狀探索】,Aspinwall House,科欽,印度
    【第十屆上海雙年展:社會工廠】,上海當代藝術博物館,上海,中國
    【曼徹斯特亞洲藝術三年展】,科學與工業博物館、帝國戰爭博物館,曼徹斯特,英國
    【家】,SCAF藝術基金會,雪梨,澳洲
    【太平廣記】,紅磚當代美術館,北京,中國
    【第八屆深圳雕塑雙年展:我們從未參與】,OCT當代藝術中心,深圳,中國
    【造音翻土-戰後臺灣聲響文化的探索】,北師美術館,臺北
  4. 【西岸2013:建築與當代藝術雙年展】,徐匯濱江,上海,中國
    【前西方:來自柏林的備註】,BAK當代藝術基地,烏特勒支,荷蘭
    【Move on Asia – 2002-2012亞洲錄影藝術展】,ZKM科技媒體藝術中心,卡斯魯爾,德國
  5. 【第一屆蒙特維多雙年展:大南方】,蒙特維多市,烏拉圭
    【抽絲:引力蒙太奇】,ARTIUM美術館,Vitoria-Gasteiz,西班牙
    【2012臺北雙年展:現代怪獸 / 想像的死而復生】,士林紙廠,臺北,臺灣
    【第四屆廣州三年展:見所未見】,廣東美術館,廣州,中國
    【跨越邊境】,Brandts藝術中心,歐登塞,丹麥
    【西班牙攝影節:影像焦慮】,Sala Alcalá 31,馬德里,西班牙
    【你正進入______】,當代藝術中心,倫敦德里,北愛爾蘭
    【移動中的邊界:跨文化對話】,Herzliya 當代美術館,特拉維夫,以色列
  6. 【跨國候鳥在臺灣─勞動力特展】,高雄市勞工博物館,高雄,臺灣
    【當代國際錄影藝術對話】,臺灣國立美術館,臺中,臺灣
    【分隔我們的牆】,Apexart,紐約,美國
    【過去的欲望】,Galerie im Taxispalais,因斯布魯克,奧地利
    【第四屆莫斯科雙年展:再書寫世界】,ARTPLAY設計中心,莫斯科,俄羅斯
    【第六屆哥德堡雙年展:大混亂─處於創意熱時代的藝術】,哥德堡美術館,哥德堡,瑞典
    【第四屆路德維希‧曼海姆‧海德堡攝影節:眼睛是寂寞的獵人─人類形象】,曼海姆美術館‧Wilhelm Hack博物館,曼海姆‧路德維希,德國
    【都柏林當代2011:可怕的美—藝術、危機、改變 & 不順從辦公室】,Earlsfort Terrace,都柏林,愛爾蘭
  7. 【第八屆上海雙年展:巡迴排演】,上海美術館,上海,中國
    【第二十九屆聖保羅雙年展:杯海之旅】,Pavilhão Ciccillo Matarazzo, Parque do Ibirapuera,聖保羅,巴西
    【抗爭的權利】,Museum on the Seam,耶路撒冷,以色列
    【第四屆 Artes Mundi Prize】,Cardiff 國家美術館,威爾斯,英國
  8. 【第六屆亞太三年展】,布里斯本當代藝術館,布里斯本,澳洲
    【NS Harsha: Nations & Chen Chieh-jen: Factory】,國際視覺藝術協會,倫敦,英國
    【2009仁川女性藝術家雙年展:21世紀.女性世紀.多元與希望的世紀】,仁川藝術平臺,仁川市,韓國
    【第五十三屆威尼斯雙年展─臺灣館:外交】,普裡奇歐尼宮,威尼斯,義大利
    【一百個愛的故事】,金澤市21世紀美術館,金澤市,日本
    【工廠、機械、身體─工業空間的考古學與記憶】巡迴展,La Panera 藝術中心,萊裡達,西班牙;國立墨西哥自治大學當代藝術博物館,墨西哥市,墨西哥
    【虛實相映─瑞銀集團新近藝術珍藏展】,廣東美術館,廣州,中國
    【Biennial Cuvée 09】,O.K當代藝術中心,林茲,奧地利
    【真空噪音】,Trafo 當代藝術之家,布達佩斯,匈牙利
  9. 【第一屆紐奧良雙年展:展望. 1】,當代藝術中心,紐奧良,美國
    【臺灣美術雙年展:家】,臺灣國立美術館,臺中,臺灣
    【調解雙年展:Corporeal/Technoreal】,波茲南,波蘭
    【移動的地平線:瑞銀集團藝術珍藏】,中國美術館,北京,中國
    【第三屆廣州三年展:與後殖民說再見】,廣東美術館,廣州,中國
    【記憶─鑄造凝視】,熊本市現代美術館,熊本市,日本
    【為了明天的記憶:瑞銀集團藝術藏品展】,上海美術館,上海,中國
    【地下坎陷:遺忘的記憶之流】,O.K 當代藝術中心,林茲,奧地利
    【第一屆漢恩藝術家工作坊/雙年展:交換價值】,漢恩,法國
    【Biennial Cuvée 08】,O.K當代藝術中心,林茲,奧地利
    【藝術為靈性而在:UBS收藏展】,森美術館,東京,日本
    【抵抗景觀:社會變革中的個人和他的自我形式】,羅馬國家美術館,羅馬,義大利
    【死亡的痛苦下】,奧地利文化論壇,紐約,美國
  10. 【第十屆伊斯坦堡雙年展:不只可能,而且必要,全球戰爭年代下的樂觀主義】,İMÇ大樓,伊斯坦堡,土耳其
    【向後射擊】,Thyssen-Bornemisza 當代藝術基金會,維也納,奧地利
    【藝術溫水層-新亞洲浪潮】,ZKM科技媒體藝術中心,卡斯魯爾,德國
    【地緣詩學:主體、階級和身份】,Guerrero中心,格拉納達,西班牙
    【撼動世界的布】,織品博物館,多倫多,加拿大
    【眼睛銀幕或新影像:100部重新思考世界的Video】,Casino Luxembourg 當代藝術論壇,盧森堡 市,盧森堡
    【世界工廠:抵抗與夢想】,三藩市藝術學院,三藩市,美國
  11. 【赤裸人】,臺北當代藝術館,臺北,臺灣
    【潛流06】,哥德堡美術館,哥德堡,瑞典
    【對等與不對等】,Museum on the Seam,耶路撒冷,以色列
    【利物浦雙年展:國際06】,利物浦泰德美術館,利物浦,英國
    【2006年光州雙年展:熱風變奏曲】,雙年展展覽館,光州,韓國
    【疆界】,臺北市立美術館,臺北,臺灣
    【第十五屆雪梨雙年展:接觸地帶】,Gallery 4a,雪梨,澳洲
    【Biennial Cuvée 06】,O.K當代藝術中心,林茲,奧地利
    【美麗的痛苦:攝影與痛苦的交流】,威廉斯學院美術館,麻薩諸塞州,美國
  12. 【福岡亞洲藝術三年展:多重世界─現今的亞洲藝術】,福岡亞洲美術館,福岡,日本
    【這場風暴我們謂之為進步】,Arnolfini 藝術中心,布裡斯托,英國
    【仙那度變奏曲】,臺北當代藝術館,臺北,臺灣
    【痛苦與狂喜】,FACT藝術與創意科技基金會,利物浦,英國
    【第五十一屆威尼斯雙年展:藝術的經驗】,Padiglione Italia,威尼斯,義大利
    【2005里斯本攝影節】,全國美術協會,里斯本,葡萄牙
  13. 【2004臺北雙年展:在乎現實嗎?】,臺北市立美術館,臺北,臺灣
    【2004上海雙年展:影像生存】,上海美術館,上海,中國
    【SCAPE雙年展:Work it】,基督城,紐西蘭
    【慢速衝擊:接納亞太地區動態影像中的紀實情感】,CAC當代藝術中心,維爾紐斯,立陶宛
    【2004西班牙攝影節:複數的歷史─眼簾與嘴唇】,煙草工廠,馬德里,西班牙
    【人類境況:夢的幻影】,Ciutat 歷史博物館,巴塞隆納,西班牙
  14. 【轉換時間/空間】,Walcheturm 藝術空間,蘇黎世,瑞士
  15. 【2002臺北雙年展:世界劇場】,臺北市立美術館,臺北,臺灣
    【轉譯的行為】,Carrillo Gil 美術館,墨西哥市,墨西哥
  16. 【飄浮的噴火獸:亞洲當代藝術】,愛德維克藝術文化館,索蘭特納,瑞典
    【轉譯的行為】,世界文化宮,柏林,德國;皇后美術館,紐約,美國
  17. 【第三十一屆阿爾國際攝影節】,蒙馬日修道院,阿爾,法國
    【2000年西班牙攝影節:邊緣之心—新中心】,環形美術館,馬德里,西班牙
    【第五屆里昂雙年展:分享的異國情調】,東尼.賈尼耶廳,里昂,法國
    【2000年光州雙年展:人+間—藝術與人權】,雙年展展覽館,光州,韓國
  18. 【墨西哥國際攝影雙年展】,墨西哥影像中心,墨西哥市,墨西哥
    【第四十八屆威尼斯雙年展─臺灣館:意亂情迷—臺灣藝術三線路】,普裡奇歐尼宮,威尼斯,義大利
  19. 【第二十四屆聖保羅雙年展:路線,路線,路線,路線,路線,路線,路線】,Pavilhão Ciccillo Matarazzo, Parque do Ibirapuera,聖保羅,巴西
    【1998臺北雙年展:欲望場域】,臺北巿立美術館,臺北,臺灣
  20. 【1996臺北雙年展:臺灣藝術的主體性─情欲與權力】,臺北巿立美術館,臺北,臺灣

電影節|
  1. 【2010波特蘭國際電影節:Cinema Project超越邊界】,波特蘭市,美國
  2. 【對抗權力】,蘇菲雅皇后國家美術館,馬德里,西班牙
    【arte.mov Festival】,Belo Horizonte,巴西
    【Impakt Festival 2009】,烏特勒支,荷蘭
    【危險份子影展】,扎格瑞布,克羅埃西亞共和國
    【第一屆布拉達國際電影節】,布拉達市,荷蘭
  3. 【高雄電影節】,高雄,臺灣
    【身體與靈魂影展】,國民戲院,臺北,臺灣
    【奧伯豪森電影節:越界者與鬧事者】,奧伯豪森,德國
    【2008影像論壇影展】,東京,日本
    【第37屆鹿特丹國際電影節】,鹿特丹,荷蘭
  4. 【真實之後】,國家電影劇院,倫敦,英國
  5. 【第六十屆愛丁堡國際電影節:黑盒子單元】,愛丁堡,英國
    【第三十屆香港國際電影節─前衛單元】,香港,中國
  6. 【2005布宜諾艾利斯國際獨立電影節】,布宜諾艾利斯,阿根廷
  7. 【2004臺灣國際紀錄片雙年展─比紀錄片還慢】,臺北,臺灣
    【第48屆倫敦電影節:實驗短片單元─死亡與變貌】,倫敦,英國
    【2004溫哥華國際電影節:龍虎系列、短片單元─死亡與變貌】,溫哥華,加拿大
    【2004影像論壇影展:實驗電影與錄影】,影像論壇,東京,日本
  8. 【中國大陸與臺灣實驗電影與錄影藝術節】,Light Cone,巴黎,法國

獎項|
  1. 第十三屆國家文藝獎─視覺藝術,臺灣
  2. PULSE 獎,PULSE當代藝術博覽會,邁阿密,美國
  3. 特別獎,光州雙年展,光州,韓國

政治大學藝文中心
校址:11605 臺北市文山區指南路二段 64 號
服務電話:(02)2939-3091 分機 63393
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