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流行音樂與音樂劇系列

臺灣流行音樂論壇
音樂劇工作坊
大學樂影展-
歌舞片系列
{Fu }大學音樂劇

行政院已經把流行音樂列為文化創意產業的旗艦計畫,人才培育是當中最根本的基礎建設,大學應該責無旁貸、當仁不讓地擔負培育流行音樂與其他文創人才的責任,可惜,臺灣大專院校的正式教育系統,並沒有培育流行音樂人才的機制。

根據創造力的系統理論,創造力的產生是在個人、領域和行業或學門三者之間交互影響的結果。

美國是1950年代和1960年初期搖滾樂蓬勃發展的園地,1964年前後幾年,披頭四在英國利物浦發跡,不僅震撼回流美國,同時也影響了全世界的流行音樂。

披頭四的音樂家、經紀人等創意產業相關的個人及其組成的團隊,為什麼會從利物浦而不從倫敦啟動?

在那個年代的美國,搖滾樂的創作者和演唱者仍然黑白分明,利物浦因其種族多元且水手們從美國各自引進或偷渡他們喜愛的搖滾樂,而讓黑人和白人的流行音樂的領域知識,在利物浦和平共存,成為在此生長且喜歡流行音樂的年輕人之可親可近的流行音樂知能及其創意組合的素材。懂得發掘人才和把握商機的製作人和經紀人,就變成了成就披頭四的行業守門人。倫敦等其他英國地區卻因政府的控制而很難接觸美國搖滾。

披頭四成員以及他們組成的團隊,流行音樂的領域知識和把門的行業或學門三者之間就這麼正向的互動影響。披頭四的創意、創新和創業從此奠定了英國流行音樂的地位,即使在40幾年之後的今天,披頭四仍然繼續影響世界,一度沒落的利物浦也因為懂得喚醒和激發粉絲的記憶、想像和認同,而讓利物浦成為起死回生的文化之都。

臺灣處處有流行音樂人才,在缺乏正式的教育和機制下,卻已經發展出至少在華人世界中的創意品牌,其影響力可以從「中國網」舉辦「新中國最有影響力文化人物」評選結果一窺究竟,在前十名當中,鄧麗君和周杰倫更高居第一和第三。 政大雖然沒有正式的流行音樂或文創系所和學程,但卻因為金旋獎等倡導機制,而且又幸運地處於容易接觸流行音樂和大眾文化的臺北之近郊,成就了不少傑出的音樂人才,比較為大家所熟知的陳綺貞、陳珊妮、陳子鴻、蘇打綠、冉天豪、陶晶瑩等等,就是最好的例子。

政大早在流行音樂被列為旗艦計畫之前,就開始構思音樂劇的創造、製作和演出,希望藉此開啟流行音樂、大眾文化和文化創意產業的教學和研究之門。{Fu }大學的音樂劇是一群政大的學生在一群校友或朋友的協助導引下反映他們對大學教育的體驗、觀察和思考。希望這些參與的學生的故事,可以讓大多數的臺灣同儕感同身受。

吳靜吉
政大創造力講座主持人
第十屆駐校藝術節召集人
校址:11605 台北市文山區指南路二段64號
服務台電話:(02)2939-3091 分機 63393
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